СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР

^ СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ Символов ИСКУССТВА
 

1. Образ и изображение. В тех последних работах Эйзенштейна (сначала в СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР «Методе» и «Grundproblem»), которые в главном составили предмет разбора в предыдущей главе, выделение различных уровней в произведениях искусства нацелено на установление динамических (диахронических) связей меж эстетикой, понимаемой в семиотическом духе, и смежными науками СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР о человеке – этнологией (антропосемиотикой) и психологией. Если же разглядеть эстетические работы Эйзенштейна в целом, то в их выделение различных уровней нужно сначала для синхронного анализа знаковых последовательностей искусства.

Исходя из убеждений СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР теории символов (семиотики) художественное произведение можно рассматривать как текст либо символ, состоящий из нескольких уровней. В более ординарном случае под текстом понимается последовательность символов, а под знаком – структура, включающая означаемую (signifié) и означающую (signifiant) стороны СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР знака. Но для семиотического исследования искусства значительно то, что текст (выражение) может выступать и как единое целое, не членящееся на отдельные самостоятельные знаки, владеющие значением, хотя при всем этом нечленимый на символ СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР текст может распадаться на отдельные составляющие – «фигуры» (по терминологии Ельмслева, принятой в последних работах Бенвениста, где в особенности верно сформулирована эта идея, в первый раз еще в конце 20-х годов СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР намеченная М.М. Бахтиным). Такими фигурами, не имеющими самостоятельного значения и потому не являющимися знаками, могут быть, к примеру, отдельные цветовые пятна на картинах тех живописцев нового времени, которые (в отличие СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР от неких школ иконописи) не воспользовались символикой цветов (при использовании этой последней каждое цветовое пятно имеет свое собственное значение и потому выступает как символ – подобно зеленоватому цвету, означавшему бессмертие в египетских текстах Пирамид СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР).

Можно условно именовать весь таковой членящийся на фигуры, но не на знаки текст, к примеру, все живописное произведение в целом, знаком, хотя ввиду его размеров и трудности сравнение со знаками (к СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР примеру, словами) естественного языка не окажется в данном случае приятным; но в пользу такового потребления термина «знак» гласит то, что и в неких языках один знак-слово значительно труднее по собственной структуре (и значительно больше СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР по величине), чем более нам привычны слова европейских языков. Так, в инкорпорирующих-полисинтетических языках краснокожих Северной Америки и в северо-западнокавказских языках вовнутрь 1-го знака-слова заходит по существу эквивалент целого выражения СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР: абазинское дrIахI-напIы-цIашвад ‘он попал в наши руки’ формально является одним (инкорпорирующим) словом, но снутри него находятся не только лишь фигуры (фонемы – звуковые единицы), да и целые знаки СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР-слова (напIы ‘рука’).

Другим значимым уточнением, вносимым в теорию эстетического знака современным развитием семиотики, будет то, что символ представляет собой сложную структуру, которая, к примеру, в естественном языке описывается как состоящая из нескольких уровней. Дела СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР меж единицами этих уровней формализуются в порождающей грамматике при помощи правил переписывания (развертывания – rewriting rules у Хомского). То, что на ранешних шагах развития семиотики называлось означаемой и значащей сторонами СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР знака, представляет собой только сообщения на входе (input) и выходе (output) всей знаковой структуры. Но как для лингвистики, так и для семиотики в целом и отдельных ее веток (в том числе занимающейся исследованием СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР искусства), больший энтузиазм представляет соотношение меж различными уровнями снутри знаковой структуры.

Эти уровни, по которым могут быть расклассифицированы разные художественные средства, размещаются меж планом (представляющим из себя высший уровень либо означаемую сторону СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР художественного произведения) и конечным его воплощением в последовательности сигналов, воспринимаемых органами эмоций. Последнюю можно именовать значащей стороной, либо низшим уровнем художественного произведения. Знаковый нрав художественного произведения подразумевает наличие не меньше чем 2-ух этих уровней СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР, непременно не совпадающих вместе (потому, к примеру, не является художественным произведением деловая фото для паспорта либо другого документа, где изображение не должно выражать никакого плана).

В более ординарном случае означаемая сторона СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР художественного вида может быть отождествлена с концептом (смыслом – Sinn, в определениях Фреге (Frege) и логиков, за ним последующих), значащая сторона – с детонатом: образный смысл (концепт) красноватого флага в кинофильме Эйзенштейна «Броненосец Потемкин» может СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР быть раскрыт словами, описывающими идею восстания, тогда как денотатом этого вида («образа-знака», согласно теории киноязыка П. Пазолини) является самый предмет – флаг. Подобные конкретные образы свойственны для умственного кино Эйзенштейна, умственного театра СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР Брехта и других образцов современного «ангажированного» («завербованного») искусства, где у каждого художественного вида подразумевается точная прагматическая функция (соц заказ), также для более ранешних образцов программного искусства, а именно, ритуального (ранешние строительные СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР монументы, собственной формой воспроизводящие определенную, к примеру, четырехчленную модель мира; иконы; священные действа и мистерии; некие виды духовной музыки и т. п.).

Для художественного произведения с верно выраженными концептами допустим перевод СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР на другие языки (в случае словесного искусства) либо транспонирование их средствами другого искусства. Так, тут может быть создание музыкального эквивалента стихотворному тексту, к примеру, в 13-й и 14-й симфониях Шостаковича, либо тексту житейскому в СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР операх «Катерина Измайлова» и «Нос» такого же композитора и в «Свидетеле из Варшавы» Шенберга. Таковой перевод либо транспозиция невозможны в тех произведениях искусства, где на 1-ый план выдвигаются фактически эстетические задачки, формулируемые СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР сначала в определениях соотношений меж различными уровнями знаковой структуры либо соотношений снутри 1-го уровня.

В таких случаях нередко концепт может быть описан только плохо – при сравнении с хорошими от СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР него концептами других произведений; эта негативная установка ясно выражена в термине «антитеатр», относящемся к пьесам театра «абсурда» (Хармс, Введенский, ранешний Ионеско, Беккет, Олби), где, в отличие от пьес драматургов других школ, концепт или СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР отсутствует, или преднамеренно противоречит денотату. При отсутствии данного концепта на 1-ый план выдвигаются не семантические, а синтаксические задачки. Наличие более 2-ух уровней в художественном виде обеспечивается в данном случае благодаря несовпадению СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР изображения с образцом, считающимся (для обыденного восприятия) обычным по отношению к данному денотату (остранение в словесном искусстве, к примеру описание оперного спектакля в «Войне и мире», либо художественная деформация, соответствующая для ранешних СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР стадий искусства и для отдельных огромнейших живописцев позднейших эпох: Микельанджело, Эль Греко, Роден, и в особенности поочередно проводимая в кубизме, к примеру у Пикассо). С теоретико-информационной точки зрения при остранении (новеньком показе СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР) предметов, восприятие которых автоматизировалось, передается значительно большее количество инфы.

Низший уровень (значащая сторона) художественного вида появляется вещественными сообщениями, кодирующими план: звуками речи в поэзии, цветовыми пятнами в живописи, линиями в графике, объемами СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР и поверхностями в скульптуре. В тех современных искусствах, где концепт характеризуется в большинстве случаев плохо, находится рвение сопоставить этот нехороший концепт конкретно с низшим уровнем художественного вида («заумная» поэзия Хлебникова и дадаистов, беспредметная СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР живопись). В этих случаях изобразительность (соотнесенность с денотатом) может быть сведена к минимуму (как это обычно в непрограммной музыке либо архитектуре), а перевод либо транспозиция принципно невозможны.

Разные уровни художественного вида СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР (к примеру, низший – звуковой и поболее высочайший – семантический в поэзии) влияют друг на друга. Структура художественного вида на каждом уровне в поэтическом языке зависит не только лишь от высшего уровня (плана СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР), да и от ограничений, наложенных на низший уровень избранной создателем формой.

С лингвистической точки зрения работа писателя состоит в отборе единственного текста, удовлетворяющего эстетическим аспектам, из всего вероятного числа фраз (либо более широких СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР текстов), передающих некое содержание. Особенностью обыденного (естественного) языка, благодаря которой делается вероятным словесное художественное творчество, является обилие синонимических методов передачи 1-го и такого же значения (в отличие от полной однозначности, к СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР которой стремится язык науки). Мера равноценных методов передачи 1-го и такого же содержания h2 может быть в принципе вычислена на основании таких тестов, как, к примеру, воплощение различными лицами перевода 1-го и такого же зарубежного СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР текста либо пересказ одной и той же ситуации (либо же при помощи машинных тестов семантического синтеза). Для поэтики, а именно для задачи метафорического и метонимического стилей, исключительное значение имеет СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР соотношение меж этим коэффициентом h2 и коэффициентом β, характеризующим ограничения, налагаемые на текст стихотворной формой. Благодаря этим ограничениям значительно миниатюризируется число текстов, из которых делается выбор. Последний коэффициент может быть вычислен благодаря успехам современного СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР статистического стиховедения.

Применяя к исследованию стиха идеи теории инфы, А.Н. Колмогоров исходит из того, что (в согласии с трудами создателя теории – Шеннона, развитыми в бессчетных работах последних десятилетий) может быть экспериментально определена СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР энтропия естественного языка. Потому можно выстроить модель творческого процесса, понимаемого как рассредотачивание «расходов энтропии» (в границах способностей языка).

Согласно Колмогорову, энтропия языка H складывается из h1-информационной емкости языка, т.е. количества различных СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР мыслей, которые могут быть изложены в тексте данной длины, и h2-меры равноценных методов изложения 1-го и такого же значения: H = h1 + h2. Если коэффициент β, характеризующий формальные ограничения, накладываемые СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР стихотворной формой, больше меры синонимии языка (β > h2), то выражение данной мысли в данной форме нереально. Таким макаром, неравенство h2 > β оказывается нужным условием поэтического творчества; им определяется, а именно, соотношение меж сложностью поэтической формы СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР (т.е. величиной β) и числом образных употреблений слов, увеличивающим величину h2.

Из открытой А.Н. Колмогоровым роли неравенства h2 > β следуют очень значительные выводы для описательной и исторической поэтики: при увеличении трудности стихотворной СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР формы (т.е. при увеличении β) должна быть увеличена и упругость языка данного создателя (h2). Это оказывается достижимым благодаря разрешаемому структурой языка повышению числа образных (переносных либо метафорических) употреблений либо многозначности каждого слова (что СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР наращивает соответственно синонимию в широком смысле слова, т.е. упругость языка). Назад, расширение числа метафор для переносных употреблений слова делает условия для роста числа формальных приемов (рифм, звуковых повторов и т.д.) в СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР данном тексте.

В строфах Пастернака, описывающих море в его поэме о 1905-м годе, такие цепочки слов с схожими либо схожими фонемами, как рьяности – прячась – пряность, допотопный – расторопный, свирепеет – сатанеет, по-своему СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР – вопит, по сваям – по-своему, не были бы употреблены, если б поэт не использовал бы этих слов в метафорическом смысле (характерен контраст с отсутствием звукописи и метафоричности в следующих строфах). Потому СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР взаимозависимость меж усложненностью данной поэтической формы и образностью поэтического языка, соответствующая для многих восточных поэтических традиций и для определенных периодов истории европейской поэзии, оказывается выводимой из обозначенной математической закономерности.

Стихотворная форма с данным метром СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР и с неотклонимым повторением одних и тех же рифм в данном порядке, которой написаны, к примеру, сонеты Гонгоры либо «баллады» из «Второго рождения» Пастернака («На даче спят» и «Дрожат СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР гаражи автобазы»), по-видимому, подразумевает в принципе употребление поэтом большего числа образных выражений, чем свободный стих. Вот поэтому свободный стих настолько обширно употребляется в таких образчиках публицистической либо умственной поэзии с верно очерченными значениями СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР слов, как стихи Брехта.

Распространение свободного стиха в новой поэзии естественно связывается с преодолением обычного противопоставления поэтического и разговорного языка. В обозначенном отношении свободный стих XX в. можно сопоставить с белоснежным стихом предыдущих СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР веков (при всем этом в обоих случаях относительное уменьшение ограничений, накладываемых звуковой организацией стиха, может компенсироваться усложнением смыслового строения текста, что принуждает внести надлежащие поправки в приведенные выше общие рассуждения). Сама СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР по для себя тенденция к приближению языка поэзии к разговорному языку неоднократно ощущалась и в предыдущие эры, но только во 2-ой половине XX в. повышение роли свободного стиха, функционально сближающегося с «киноправдой СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР» (где язык реальных событий подвергается малой монтажной деформации, как в свободном стихе малой деформации может подвергаться семантика языка естественного), ведет к изменению верного для более ранешних эпох тезиса о том СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР, что метафоры преобладают в языке поэзии, метонимии – в прозе (свойственна, вобщем, роль метонимического «крупного плана» в традиционной японской поэзии, с которой сближается и современный свободный стих). Господство метафорической установки подразумевает выдвижение на 1-ый план СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР парадигматических отношений, тогда как метонимический стиль всегда характеризуется ролью синтагматических отношений по смежности (Якобсон 1973).

Кроме парадигматического разделения по уровням, структура художественного произведения может исследоваться синтагматически – исходя из убеждений выделения отдельных составных частей СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР снутри художественного произведения; любая из таких частей в свою очередь может рассматриваться как художественный текст (к примеру, эпизод снутри кинофильма, монтажная фраза снутри эпизода, кадр снутри монтажной фразы). План целого (произведения как СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР художественного вида) не выводится из суммы концептов составных частей, любая из которых приобретает свою функцию исключительно в границах всего произведения (установка в немом кино и в неких новейших звуковых фильмах СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР, к примеру, у А. Рене; композиция новеллы и романа и т.п.). Обыденный предмет ежедневной жизни (колесо от брички в «Мертвых душах») может рассматриваться как символ некой ситуации, из-за чего получает необыкновенную значимость СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР. Персонажи в литературных произведениях так же могут быть описаны сначала по их синтаксическим (сюжетным), функциям.

Принципно отличны друг от друга те виды искусства, низший уровень которых строится из дискретных единиц (к примеру, звуков СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР речи – фонем) и непрерывные виды искусства (к примеру, кино, где кадр, в особенности кадр-эпизод в современном метонимическом кино, в реальном восприятии неразложим на отдельные дискретные знаки). По отношению к низшим СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР уровням художественного вида, строящимся из дискретных частей – «фигур», уже оказалось вероятным построение математических моделей (в стиховедении), определение количественной меры трудности художественного вида способами теории инфы (расчеты издержек энтропии языка на художественную форму СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР, к примеру, в «Евгении Онегине» около 13 двоичных единиц инфы на одну строчку, по А.Н. Колмогорову).

Это, в свою очередь, дает возможность обрисовать художественный образ как итог деяния автомата, перерабатывающего СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР начальный план. Для такового автомата применительно к поэзии может быть дана оценка его трудности и временных черт (из которых, а именно, следует принципная трудность автоматизации художественного творчества по сопоставлению с другими видами СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР умственной деятельности). Знаковая структура может быть интерпретирована как программка работы автомата, откуда следует возможность моделирования ряда эстетических заморочек (Колмогоров 1965, 1969).

Наличие серьезных синтаксических правил следования «фигур», единиц низшего уровня, складывающихся в единицы высшего СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР ранга, последовательности которых тоже закономерно организованы, типично для традиционной европейской музыки в отличие от неких направлений новой музыки, где, как и в беспредметной живописи, осуществляется, согласно К. Леви-Строссу, наибольшее приближение к одноуровневому искусству СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР (с менее сложной структурой художественного вида, не являющегося в данном случае знаком в обыкновенном смысле) (Леви-Стросс 1964, 1972).

Выделение алфавита (набор) частей – «фигур», из которых строится низший уровень художественного вида, проведено по СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР отношению к таким формализованным системам, как традиционный балет (набор главных положений) и пантомима (алфавит главных движений, по системе М. Марсо), древнеиндийская статуя (где в местной традиции выделены главные жесты, надлежащие и СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР главным элементам индийского танца). Для более больших уровней, конкретно связанных с концептом, синтаксические правила следования частей установлены в дискретном случае по отношению к таким фольклорным произведениям, как российская народная притча (с агрессивно определенной последовательностью СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР действий либо функций), и сказки неких других народов, загадки (представляющие из себя комфортную ординарную модель для исследования структуры текста), комплоты. Такие же точные синтаксические правила обнаруживаются и в произведениях современной массовой культуры (детективный СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР роман и новелла, голливудский кинофильм), но в данном случае под вопросом остается принадлежность их к числу художественных.

Модель, предполагающая наличие плана и низших уровней, может быть применена как при описании СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР произведений искусства, так и при исследовании художественного творчества. При всем этом подразумевается, что для воплощения собственного плана создатель произведения отбирает некое число частей из широкого репертуара, представляемого в его распоряжение грамматикой и словарем естественного СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР языка (в поэзии), определенной 5-тоновой, 7-тоновой, 12-тоновой и т.п. системой (палитрами в музыке), набором допустимых движений (в балете), припасом ежедневных ситуаций (в художественной прозе, кино и т.д.).

Можно СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР представить, что частично перебор астрономически большущего числа вариантов, без которого нельзя вполне обойтись при моделировании решения таких задач, на практике сокращается благодаря наличию огромного количества людей искусства, к примеру, писателей, подготавливающих СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР возникновение 1-го большого писателя (как Пушкин был подготовлен наименьшими поэтами XVIII и начала XIX вв.). При всем этом перебор осуществляется всем обществом, совокупно читающим собственных писателей. Потому препятствия, которые могут появиться перед обществом СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР при решении этой коллективной задачки, негативно отразятся на результатах литературного развития: так, к примеру, в особенности вредной может быть практика литературного редактирования, устраняющая из текста элементы, несущие информацию, а именно, необыкновенные сочетания слов, содержащие СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР наибольшее количество инфы в четком смысле этого слова.

С этой точки зрения в особенности значимой задачей литературоведения оказывается тщательное исследование того, как отдельные личные заслуги в творчестве больших поэтов подготавливаются всей предыдущей СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР литературой (к примеру, большой материал, относящийся к использованию традиций XVIII и начала XIX вв. Пушкиным, был собран в исследовательских работах таких наших пушкиноведов, как Г.А. Гуковский, Г.О. Винокур СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР, Б.В. Томашевский и др.). Схожий материал накоплен шекспироведением, исследовавшим преобразование дошекспировской традиции на уровне мотивов и сюжетов у Шекспира. В границах творчества 1-го писателя «персональная филология» – исследование черновиков и версий СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР 1-го произведения – может способствовать уяснению еще неясных путей отбора. В киноведении также вероятна постановка схожих задач там, где сохранилось много промежных материалов, позволяющих вернуть историю кинофильма. По существу литературоведение в обозначенных областях СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР может дать опору для построения моделей, схожих современным кибернетическим моделям био эволюции.

Рождающаяся в новейших математических и литературоведческих работах стохастическая поэтика в той же мере, что и современная биология, исходит из роли варианта в СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР эволюции сложных структур. Понятие отбора прямо связано с представлением о нарушении традиций. В поэтике мы находим аналог к стойкости видов (таковы классические жанровые формы, начиная с фольклорных) и мутациям. При всем этом СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР можно гласить о литературном развитии (а именно, в европейской литературе XX в.), направленном в сторону мутаций. Особое значение и для литературной теории, и для опыта (к примеру, сюрреалистического) имеет принятие случайного как СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР способа (тут бесспорный энтузиазм представляет алеаторика в музыке, предшественником которой считают уже Моцарта, интересовавшегося способностями случайного составления музыкальных произведений). Отбор осуществляется методом выбора из огромного числа случаем получаемых структур. В художественной СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР литературе те сообщения, которые исходя из убеждений теории инфы несут шум, могут быть переработаны в такие, которые в составе литературного текста являются носителями инфы. В этом и состоит преобразование фраз обиходного языка, включаемых СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР в художественный текст.

В эстетических исследовательских работах Эйзенштейна с той точки зрения, которую в современных определениях можно именовать семиотической, детально изучено соотношение меж образом (подходящим означаемому в семиотике) и изображением СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР (подходящим значащему). При всем этом каждый раз Эйзенштейн изучит взаимоотношение вида и изображения с обозначаемыми предметами (денотатами) и мыслями (концептами). Нрав этих отношений вытекает из теории выразительности: необходимость заслуги наибольшего воздействия произведения СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР на человека, его воспринимающего, нередко просит несовпадения вида с изображением, изображения с денотатом и т.п. Разные возникающие при всем этом способности были раздельно исследованы Эйзенштейном. Согласно Эйзенштейну, лейтмотив в каждом из его СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР кинофильмов, пронизанных сквозной темой, дается трояким методом: предметным изображением, возгласом и титром (GP).

Эти три типа показа темы отвечают трем ступеням представления предмета. 1-ая из их – такая, которая не разделена от СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР видимости самих предметов. В качестве иллюстрации в одной из собственных заметок Эйзенштейн упоминает философов из академии Лапуты, в «Путешествиях Гулливера» у Свифта, изъяснявшихся при помощи демонстрации предметов. 2-ая стадия, по Эйзенштейну, характеризуется «полуосвобожденностью от СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР чувственного комплекса», связанного с предметом; этот «звукокомплекс» Эйзенштейн ассоциирует с диспутами буддистов, во время которых исследовалось соотношение предмета и имени. В конце концов, титры соответствуют «чистой абстракции – депиктографированному начертанию» (GP), т.е СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР. начертанию, свободному от изобразительности.

Эйзенштейн, по его своим словам, еще в детстве испытал сильное воспоминание, «когда в первый раз вызнал, что то, что мы полагаем совсем абстрактно самостоятельным – наши собственные имена СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР, есть менее, как очень предметные обозначения, только высказанные на не много узнаваемых нам в обиходе и обычно мертвых языках» («Глава о Достоевском», М; в качестве примера Эйзенштейн приводит свое собственное имя: «Сергиус – означает ‘почетный СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР’»). Неувязка постепенного перевоплощения определенного предметного обозначения в иероглифический символ для отвлеченного понятия становится одним из основных предметов раздумий Эйзенштейна в то время, когда он приступает к решению задач умственного СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР кино. Но еще ранее схожие вопросы появлялись перед ним при работе в театре.

Опыт, скопленный в этих областях экспериментального искусства и при упражнениях иероглификой, осмысливается в статье «За кадром» – послесловии к книжке «Японское кино» Н СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР. Кауфмана. Статья посвящена разбору тех черт японской культуры, которые, исходя из убеждений Эйзенштейна, являются синематографическими, хотя и лежали тогда еще за пределами кино («за кадром»). Статья начинается с анализа иероглифики. Эйзенштейн указывает СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР, как древнее изображение лошадки преобразуется в иероглиф ‘лошадка’ по-китайски читающийся ма, по-японски умма (т. 2, 284). Тут Эйзенштейн определяет закономерность, соответствующую для всех типологически поздних иероглифических систем письма. В их практически на СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР сто процентов устраняются элементы изобразительности, еще сохранявшиеся в полупиктографических, частично схожих с рисунками, знаках ранешнего письма.

Эволюция знаков-символов, возникающих из определенных изображений, Эйзенштейна заинтриговала очень рано. Обсуждая идея психиатра Кретчмера о СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР развитии письма методом формального сокращения серий знаков-образов, Эйзенштейн замечает, что его это тревожило «...очень издавна еще с детства»; к примеру в латинском L ему виделся контур очертания профиля лежащего СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР льва (попутно можно увидеть, что самый образ лежащего льва, связанный с зарождением способов умственного кино в «Потемкине», с юношества заходил в «запас» образов, занимавших Эйзенштейна).

Преобразование значащей (наружной) стороны письменного знака СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР, становящейся все более условной, обычно связано с тем процессом, который Эйзенштейн детально прослеживает в «За кадром» и других собственных работах тех же лет. Идет речь о том, что в семиотических определениях может СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР быть названо перевоплощением знака-изображения (icon) либо указателя (index) в знак-символ (symbol).

Для всякого знака соответствующей является двусторонность, другими словами наличие наружной (значащей) стороны (написания в письменном языке, звучания в устном языке), соотнесенной СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР со значением – концептом и с неким предметом (либо в большинстве случаев классом предметов) – денотатом. Связь меж значащей стороной знака, с одной стороны, и значением и денотатом, – с другой, может быть СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР различной. В знаке-изображении (к примеру, на картине в предметной живописи) значащая сторона воспроизводит денотат (хотя бы отчасти); знак-указатель, к примеру, стрелка, показывающая, куда идти, ограничивается сигналом, указывающим на предмет. В конце СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР концов, для знака-символа (к примеру, для большинства слов языка) свойственна полная условность связи меж значащей стороной, значением и денотатом.

Интересовавшие Эйзенштейна знаки-символы иероглифической письменности обычно проходили путь развития от более прямой (изобразительной СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР) связи начертания и значения к более окружной – условной.

Эволюция знаков-изображений, становящихся знаками-символами, имеет место не только лишь при превращении рисунков-пиктограмм в стилизованные иероглифы-символы и при СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР грамматикализации, когда самостоятельное слово становится грамматическим знаком, да и при развитии ритуалов и соц институтов.

С этой точки зрения исследован процесс развития определенного ритуального знака – знака неба, солнца, грома либо быка, становящегося позже синтаксическим СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР знаком особенной социальной функции – царем (архаические ритуалы, связанные с символикой королевской власти, реконструированы Эйзенштейном в его последнем кинофильме). По мере развития королевской власти она абстрагируется от начальной символической функции, к которой сводилась СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР роль царя во всех старых обществах, не знавших выделенного устройства для управления (Хокарт 1963; Иванов 19696).

Устранением черт изобразительности разъясняется и развитие игр, где деление на две группы фигур (шашек либо шахмат СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР) либо на две команды (как в футболе) некогда воспроизводило социальную (дуальную) компанию, как в шашках древних культур равнины Инда и в шашках народов Сибири, а потом свелось к чисто синтаксическим правилам устройства данной СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР игры. Возможность соотнесения каждой из команд с солнцем либо ночкой еще сохранялась в играх все той же старой Мексики, архаичность которой настолько завлекала Эйзенштейна. Оживление старой ритуальной функции игры, к примеру, футбола СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР, когда любая из команд опять соотносится с какой-нибудь социальной группой, является примером того регресса к старым формам, черты которого в современной жизни, возникающие, а именно, под воздействием аффекта, пристально изучал Эйзенштейн.

Это СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР развитие выслеживается и при исследовании орнамента, где начальная конкретная связь с денотатом может быть восстановлена только исторически. Как отметил Эйзенштейн, самой архаичной формой орнамента является такая, где обозначаемый предмет сам себя СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР обозначает. Эйзенштейна очень занимала история орнамента, материалы для исследования которого он подбирал в собственной библиотеке по различным странам мира (о чем он упоминает и сам в одной из собственных записей об орнаменте).

Говоря СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР об главных чертах искусства, проявляющихся в его «первообразе» (орнаменте, которому посвящены многие заметки Эйзенштейна), он отмечает, что «в самой ранешней стадии орнамента изобразительность отсутствует совсем. На месте изображения – просто сам предмет СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР, как такой: на нить натянуты когти медведей, либо зубы океанских рыб, просверленные раковины, засушенные ягоды либо скорлупа» (М., отрывок «Снимать нельзя. Пишу»).

В согласовании с этой точкой зрения Эйзенштейна, показ предмета как такого СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР в искусстве XX в. заместо изображения предмета (к примеру в коллажах кубистов) можно было бы считать регрессом к исходным стадиям искусства, что соответствует одной из главных мыслей его «Grandproblem».

Последующие тенденции развития СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР орнамента связаны с постепенным развитием изобразительных черт, становящихся все более условными.

По воззрению Эйзенштейна, росписи перуанской керамики, неоднократно им анализируемой, поражают своим рисунком конкретно поэтому, что в степени ее графической и СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР цветовой застилизованности совсем нереально ухватить источники наружных воспоминаний, их породивших» (М., отрывок «Снимать нельзя. Пишу»).

Точно так же Эйзенштейн (с художественной проницательностью предвосхищая выводы, подтвержденные недавнешними исследовательскими работами старого центральноамериканского искусства) гласит о СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР способности разгадать в орнаментах майя «бесконечные варианты на тему силуэтов верхней челюсти кайманов и крокодилов» (там же).

Утрата изобразительности, являющаяся, как следует, результатом развития в одном и том же направлении в самых разных СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР системах символов, заинтересовывала Эйзенштейна в особенности тогда, когда она была связана с соединением 2-ух символов в один. В той же статье «За кадром», на примере 2-ой категории иероглифов (хой-и СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР, ‘совокупных’) Эйзенштейн указывает, как методом монтажа совершается переход от изображения предмета к передаче понятия (т. 2: 284–285).

Нередко об Эйзенштейне молвят как о теоретике, переоценивавшем роль монтажа в кино (Миша 1951, Метц 1964) и распространявшем СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР этот принцип на все виды искусства (Метц, 1968: 40–41).

Но он сам отошел от крайностей собственных ранешних теоретических работ с их установкой на маленький установка в узеньком (технически-кинематографическом) смысле. В трактатах поздней поры СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР, как и в статье «За кадром», им предыдущей, его занимает не столько установка в принятом смысле, сколько «синтаксис языка форм искусства» (т. 3: 218), а именно, «звукозрительный синтаксис кинематографа» (т. 3: 474).

Тут даже терминология совпадает с развившейся СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР в самое ближайшее время семиотической, где под синтаксисом понимаются правила сочетания вместе каких-то символов, передающих определенное значение, будь то сочетания звуков в словах, слов в предложении, композиции цветовых пятен на картине СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР, иероглифов в иероглифической надписи либо кадров в кинофильме. 1-ые десятилетия нашего века характеризовались исключительным вниманием к синтаксису разных символов как в искусстве (кубизм, дадаизм, монтажный синематограф), так и в науке (дескриптивная лингвистика СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР, метаматематика, логический синтаксис и т.п.). В этом смысле ранешние киноленты Эйзенштейна с их подчеркнутой установкой на установка и надлежащие его теоретические декларации отвечали духу времени; позже сам он лицезрел СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР признак молодости в «осязаемости контрапунктического построения» в «Потемкине» (т. 3: 290).

Но для сегодняшнего семиотического подхода к произведениям искусства эстетические исследования Эйзенштейна представляют особенный энтузиазм не там, где он, следуя вкусам собственного времени, занимался сначала синтаксисом СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР как таким, а там, где (как в статье «За кадром») Эйзенштейн синтаксис превращал в средство исследования семантики, что находит соответствия в работах по логической семантике. Эйзенштейн изучил, как синтаксическим сочетанием СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР 2-ух изображений (к примеру, 2-ух пиктограмм либо иероглифов) передается «графически неизобразимое». Этот принцип Эйзенштейн считал главным и для иероглифики загаданного им умственного кино, которое отошло бы от фотографической изобразительности.

Анализируя в собственном СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР дневнике сразу после окончания работы над «Октябрем» монтажную фразу «Боги», ставшую потом его «парадным примером» («Paradebeispiel») умственного кино, Эйзенштейн писал, что при всем изобразительном различии вошедшие в эту фразу «куски похожи... по полосы их СТРУКТУРНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗНАКОВ ИСКУССТВА - В. В. Иванов очерки по истории семиотики в СССР

strukturalizm-i-funkcionalizm-v-sociologii-raboti-tparsonsa-i-rmertona-referat.html
strukturalizm-structuralisme.html
strukturi-dannih-i-algoritmi-obrabotki.html