СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ

Глава 1. ТИПЫ КОМПОЗИОННЫХ ФОРМ

Композиция

Сюжет

Фабула

Архитектоника

КОМПОЗИЦИЯ

Сюжетно-композиционное построение журналистского про­изведения обосновано определенным планом. Собранный и ос­мысленный создателем фактический материал подлежит литератур­ному оформлению. В процессе реализации этой творческой задачки все «элементы содержания упорядочиваются в произведении не только лишь благодаря идее, синтезирующей многомерные связи и дела меж фактом, воззрением, неувязкой СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ и т.д. Эта упорядоченность достигается также и формальными средствами, посреди которых видное место занимают сюжет и композиция»[290][1].

Слово «композиция» происходит от латинского compositio — составление, связывание. В журналистском произведении (в силу особенностей публицистического отображения реальности — прерывающегося и мозаичного) могут связываться разные со­бытия, разбитые во времени и пространстве; смысловые бло­ки, раскрывающие СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ сущность того либо другого явления; разнородные факты и наблюдения; представления и оценки людей и т.д. Но под­разумевается не обычное их «скрепление», а такое соединение разных содержательных компонент, которое способствова­ло бы созданию целостного произведения. «Целостность характе­ризуется новыми свойствами и качествами, не присущими отдель­ным частям СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ (элементам), но возникающими в итоге их взаи­модействия в определенной системе связей»[291][2]. Целостность достигается единством художественной формы и содержания. «Ди­алектика взаимодействия содержания и формы вытекает из разнокачественного уровня частей содержания. Одни из их выра­жают суть явления (теоретический факт, мысль, концепция), другие фиксируют определенные проявления этой сути (эмпи СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ­рический факт, мировоззрение, ситуация). Главные группы частей содержания — фактическая, проблемно-тематическая, идейно-кон­цептуальная — владеют неодинаковой способностью к формо­образованию»[292][3]. К примеру, фактическая сторона действия луч­ше всего отображается в информационных жанрах, проблемно-тематическая — в аналитических, а идейно-концептуальная — в художественно-публицистических. Выбор той либо другой жанро­вой формы СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ всегда диктуется теми задачками, которые стоят перед журналистом. В одном случае ему нужно информировать об­щественность о каких-то знаменательных событиях, в другом — дать анализ происшедшего, в 3-ем — сделать типический образ современника. Но до того как приступить к изложению материала, журналисту необходимо избрать лучшую композици­онную форму, которая «должна способствовать СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ типам связей, ха­рактерных для окружающей реальности: временным и при­чинно-следственным»[293][4]. Нельзя забывать и о том, что неважно какая форма есть отражение динамики развития и становления главной идеи произведения, ради которой оно пишется. Потому все его части, их количественный и высококачественный баланс определенным обра­зом подчиняются логическому раскрытию СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ основной авторской мысли. «Композиция, — пишет Е. П. Прохоров, — оказывается сначала расположением в пространстве произведения ос­мысленных создателем событий, ситуаций и лиц в характерности их отношений и движения»[294][5].

Композиционная гармония частей может быть достигнута через принципы монтажного построения текста. Данный под­ход был выработан в практике киноискусства, и СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ, на самом деле, озна­чает отбор за монтажным столом более успешных эпизодов с целью их сцепления в единую целостную картину.

В киноведении обширно употребляются разные терми­ны, обозначающие отдельные этапы рабочего процесса над композицией. Тут молвят о различных видах монтажа картин: доминантном, обертонном, умственном, информацион­ном. Употребляют определения «полимонтаж СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ» (когда на одной плоскости экрана сталкиваются сразу два либо три деяния), «монтажная перебивка», «монтажное крепление», «проходы героя» и т.д.[295][6] В очерковом произведении мон­тажный принцип может быть применен и при отборе ре­альных событий, и при монтаже более ярчайших эпизодов, и при сборке разных частей текста.

Журналисты охотно СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ употребляют данный принцип в собственной работе. На вопрос: «Как вы строите композицию материала? » жур­налист А. Васинский ответил: «Помогает сценарный опыт. Всегда переставляю абзацы, меняю начало, конец, стараюсь до­биться динамики, ритма»[296][7]. По воззрению Г. Лазутиной, «монтаж — правила построения текста исходя из убеждений последовательности его частей и журналистский образ — метазнак идейно СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ-тема­тического решения произведения. Этот образ создается создателем на базе синтеза реалий нынешнего денька и образов культу­ры»[297][8]. Она выделяет разные варианты монтажа — от про­стых, как в информационном сообщении: заголовочная строчка (хед-лайн) — лид ( активное начало) — корпус (остальная часть текста); до сложнейших, когда материал делится на главки СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ: любая из их может иметь свою композицию и отличаться своими монтажны­ми эффектами, но в совокупы они образуют такую последо­вательность повествования, при которой оказывается вероятным и объемное восприятие текста[298][9].

В практической журналистике выработаны разные при­емы составления лида. К примеру, М. Шостак выделяет следую­щие виды СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ: «лид-рассказ, лид-временное умолчание, лид-цитата, лид-говорящие подробности, лид-встряска, лид-стаккато, прово­цирующий лид, лид-вопрос либо прямое воззвание и другие»[299][10]. Функциональное предназначение лида — вербование внимания ауди­тории к инфы. С этой целью в одних случаях только упо­минается основная канва действия, в других — дается интригую­щая подробность СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ, в третьих — употребляется колоритная деталь, в чет­вертых — задается риторический вопрос и т.д. Выбор лида находится в зависимости от нрава самого сообщения и тех целей, которые ставит впереди себя журналист.

На концентрацию внимания читателей рассчитано и разде­ление огромного текста на отдельные главки. Таковой монтажный подход СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ позволяет: 1) разбить все произведение на направленные на определенную тематику блоки; 2) в каждом таком разделе разглядеть тот либо другой кон­кретный вопрос; 3) выстроить все части по принципу сюжетного развития: от завязки до кульминации; 4) при помощи логических мостиков придать тексту целостность. На газетной полосе ста­тья, построенная по такому принципу, умеренно распределяет СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ внимание читателя в пространстве произведения.

Как отмечает Л.М. Майданова, «членение на главки не­редко прямо отражает специфику актуального материала, ис­пользованного журналистом. К примеру, если текст составлен из рассказов различных людей о нескольких самостоятельных, не связанных вместе событиях, объединенных только ав­торской идеей, главки отражают это членение материала». И СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ дальше: «...главки позволяют создателю отразить смысловое члене­ние материала, установленное в согласовании с потребностями передачи плана. Это дополнительный, владеющий собствен­ными специфичными способностями метод выражения смыс­ловых единиц цветов. Части при помощи заголовков фиксиру­ют или ход действия, или ход авторской мысли. Последний становится в особенности ясным, если заглавия отражают СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ тему либо даже основную идея очередной главки»[300][11].

Последующий метод композиционного построения текста можно обозначить как прием «разработки мотива». В этом случае создатель выдвигает «ударный эпизод» либо же отыскивает инте­ресный сюжетный ход. В качестве «ударного эпизода» может выступить увлекательный случай, встреча, история, событие, от­толкнувшись от которого СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ создатель динамически разворачивает действие, раскрывая заявленную тему. Так, к примеру, начи­нается публикация Алексея Парина «Мировые звезды рожда­ются в России»: «Как раз когда я находился в Вене, погибла одна из примадонн старшего поколения — Леони Ризанек, су­перисполнительница партий Рихарда Штрауса. Она несла внутри себя волшебный заряд оперной СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ дивы до последних дней и про­стилась со сценой совершенно не так давно, в семидесятилетнем возра­сте»[301][12]. Дальше журналист, во-1-х, рассуждает о том, что делает оперную певицу дивой, а во-2-х, обрисовывает, как на венскую оперную сцену приходит новенькая примадонна — рос­сиянка Ольга Гурякова. Два эпизода — погибель одной оперной звезды и СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ возникновение новейшей — приведены создателем полностью мо­тивированно. С помощью их ему удалось не только лишь поведать о всемирно узнаваемых певицах, да и обрисовать атмосферу и дух спектаклей, в каких они пели. Выдвижение «ударного эпи­зода» всегда связано с акцентировкой читательского внима­ния на теме журналистского выступления, вызывая энтузиазм и СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ желание ознакомиться с последующими событиями.

СЮЖЕТ

Нередко журналисты употребляют сюжетные приемы постро­ения произведений. Слово «сюжет» происходит от французс­кого sujet — предмет, т. е. «система событий в художественном произведении, раскрывающая нравы действующих лиц и отношение писателя к изображаемым актуальным явлениям... Событие либо система событий, изображаемые писателем, про­текают во времени СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ, в причинно-следственных связях и отлича­ются относительной завершенностью. Отсюда элементы сюже­та: экспозиция, завязка, развитие деяния, кульминация, раз­вязка»[302][13].

В журналистике под сюжетом понимают «движение со­бытий, мыслей, переживаний, в каких и раскрываются чело­веческие нравы, судьбы, противоречия, публичные кон­фликты. Конкретно сюжет дает публицисту возможность СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ раскрыть в развитии и многосторонне изобразить нравы и обстоя­тельства, выявить связь меж ними»[303][14]. В отличие от литера­турного сюжета журналистский «более "собран", не развернут, в нем, обычно, отсутствует экспозиция, завязка и развитие деяния очень связаны вместе, а кульмина­ция и развязка являются чуть ли не самой развитой частью СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ... Сюжет не механический слепок действия либо явления, не зер­кально отраженная конструкция предмета. Он вырабатывается как итог творческого процесса, строится в согласовании с той социальной целью, которую преследует публицист»[304][15]. А цели и задачки при сюжетном построении материала могут быть самыми различными. В одних случаях журналисту нужно от­разить динамику развития СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ того либо другого действия, в других — показать становление нрава героя произведения, в третьих — отразить актуальную коллизию либо конфликт, в четвертых — осветить делему. Во всех этих случаях журналист выбира­ет те приемы и средства сюжетного построения, которые наи­более прибыльно для идеи произведения способны высветить объект либо предмет описания.

Не случаем СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ Е. П. Прохоров систематизировал организа­цию публицистических произведений на три типа: 1) сюжет­ный тип, 2) тип с фабульной основой, 3) тип с проблемно-ана­литической организацией произведения[305][16].

Выстраивая свое сочинение по принципу событийного сюжета, создатель, обычно, стремится показать основную кан­ву либо контур действия, которое может быть «свернуто СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ» либо развернуто во времени и пространстве. Главное при всем этом пока­зать динамику развития той либо другой определенной актуальной ситуации от завязки до ее окончания. В процессе описания могут быть использованы и «несюжетные» вкрапления-эпизоды, в кото­рых даются нужные дополнительные сведения. Сюда же, как отмечает Е. П. Прохоров, «могут быть отнесены СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ и прямые суждения журналиста, дозволяющие вписать сюжетные кусочки в широкий соц контекст, поставить те задачи, кото­рые надежно связаны с событиями и персонажами»[306][17].

В качестве примера можно привести публикацию И. Гри­горьева «Был бы он из наших», построенную по принципу со­бытийного сюжета. Собственный рассказ создатель начинает с того СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ, как в 1992 году по приглашению германских коллег-германистов он читал лекции в институте г. Касселя. Тут он познакомился с бывшим унтер-офицером, воевавшим на Восточном фронте во время 2-ой мировой войны, Карлом Першем, который рас­сказал изумительную историю о 2-ух людях, разлученных судь­бой практически на полста СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ лет. Герман Шлордт, попал в плен под Ста­линградом. Работая в лагере военнопленных под Саратовом, он познакомился с девятнадцатилетней Ольгой Сосиной, окончив­шей школу и курсы медсестер как раз в то время. Создатель очерка обрисовывает встречу этих людей и их любовь, пронесенную по­чти через всю жизнь. А завязались их СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ дела так: «В нача­ле марта 45-го к женскому деньку в лагере готовили концерт са­модеятельности, в каком разрешили участвовать пленным. Герман отлично играл на аккордеоне, вся его бригада утром до ночи посменно (работа есть работа) репетировала на струнных и духовых незнакомые русские песни. Ольга должна была петь СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ "Синенький умеренный платочек" и "На позицию девуш­ка" под его аккордеон. Может быть с этих репетиций все и началось. Ольга и Герман полюбили друг дружку потаенной, безус­ловно, запрещенной — по тем временам и происшествиям — любовью»[307][18]. Но катастрофа героев очерка состояла не только лишь в этом. Весной 1947-го Герман СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ уехал на родину, оставив свою избранницу в Саратове. Все следующие годы прошлый воен­нопленный пробовал сделать связи с Ольгой, но неудачно. Запросы Германа на заезд в страну оставались без ответа. За­вершилась эта история исключительно в конце 90-х. Благодаря создателю очерка встреча 2-ух людей свершилась. Материал И. Григорьева отличается СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ точным сюжетным построением, В нем есть завязка, кульминация и счастливая развязка. Прослеживая судьбы сво­их героев, создатель приводит то их мемуары, то рассказы свидетелей тех времен, то собственные раздумья о людях, с ко­торыми судьба его столкнула.

В этом случае мы лицезреем, что художественные «вкрап­ления» подчинены одному авторскому плану: раскрытию СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ нравов собственных героев. Естественно, что данный сюжетный тип организации материла предпочтителен при подготовке про­изведения, где объектом журналистского анализа является че­ловек. В других случаях употребляются другие виды построения. В этой связи теоретики отмечают, что сейчас сюжет толкуется более расширительно. «Теперь молвят и о "сюжете мысли", и о СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ "лирическом сюжете"»[308][19]. В первом случае имеется в виду развитие авторской мысли (от тезиса, аргументации к выводам и обобщениям), во 2-м — показ смены чувственных со­стояний человека.

ФАБУЛА

Вместе с сюжетным построением произведения журнали­сты охотно употребляют фабульные приемы в подаче событий. «Фабула от лат. fabula — сказание, рассказ, предание»[309][20]. В силу его СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ многозначности данный термин нередко путают с сюже­том. Если под сюжетом понимают хронологическую последова­тельность изображаемых событий, то под фабулой — тот поря­док, в каком о их повествуется. «Некоторые литературове­ды хронологическую последовательность именуют фабулой, а их художественное размещение — сюжетом»[310][21]. На наш взор, сюжет — схема действия, а фабула СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ — их конкретное и многостороннее изображение. «Фабула — содержание литера­турного произведения, изображаемые в нем события»[311][22]. Та­ким образом, фабульное построение материала от сюжетного отличается тем, что основной заботой журналиста тут явля­ется выделение более приметных событий, которые открывали бы то либо другое соц явление либо делему. «Для реализации планов такового рода, — отмечает СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ Е. П. Про­хоров, — требуется пространственное композиционное мыш­ление. Фабульное повествование и дает сцепление событий, как их увидел и сообразил и оценил публицист, — сцепление, позволя­ющее сделать панораму жизни на том либо ином участке, в том либо ином срезе»[312][23]. В одних случаях «сцепление» может быть сотворено СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ создателем целенаправленно, в других — сама жизнь стал­кивает некоторые действия, которые могут лечь в базу фабульно­го повествования.

Для воссоздания целостной картины описываемого явле­ния употребляются разные смысловые связки, авторские ре­марки и отступления, ассоциативные связи и т.д., но основным стержнем остается фабула. Приведем пример. В публикации M СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ. Пазина «Бегом за динозавром» рассказывается о загадоч­ных гвоздях, забитых миллионы годов назад, все, что осталось от старых цивилизаций, имеющих возраст от б до 7 тыщ лет. Создатель рассматривает целую группу предметов, возраст кото­рых далековато выходит за эти хронологические рамки. Это так именуемые неопознанные ископаемые объекты — НИО. От­сюда версия СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ, что возраст населения земли составляет не 2,5 милли­она лет, а намного больше, потому что НИО обнаруживают в плас­тах, насчитывающих 10-ки, а то и сотки миллионов лет. Что­бы не быть голословным, создатель докладывает сведения об археологических находках, изготовленных за последние два столе­тия в разных странах мира. Тут СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ же он приводит занима­тельные истории о отысканных предметах, рассказы свидетелей и разъяснения ученых, знакомит с плодами научных экс­пертиз и т.п., равномерно подводя читателя к главной мысли, что «находки НИО и следов ног человека рядом со следами динозавров — новенькая неувязка в исследовании истории человече­ства»[313][24]. Используя СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ фабульный прием, М. Пазин не просто обрисовал имеющиеся в его распоряжении сведения, а сумел выст­роить интересный рассказ о дальнем прошедшем населения земли. Фабульной основой произведения могут стать актуальные истории. Ю. Арабов публикацию «О вреде табака» начинает издалека: «Однажды мать показала мне пожелтевшую от вре­мени нарезку из "Огонька СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ". В статье говорилось о табачной индустрии в СССР... Я с удивлением нашел имя деда по материнской полосы, Антона Григорьевича. Я в то время со­вершенно не интересовался своим родовым древом, корешки которого таились глубоко в земле, а чахлая верхушка была пред­ставлена моей умеренной особенной. Но упоминание в журнальчике схожего имени СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ принудило меня направить внимание на лич­ность деда, чья в общем-то несчастная судьба оказала некото­рое благое воздействие на жизнь страны»[314][25]. Шаг за шагом про­слеживая жизнь собственного деда, который был одним из создателей наилучших русских папирос и сигарет, создатель развертывает пове­ствование. Он употребляет разные истории, связанные и СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ с путешествием деда в Турцию, где он и раздобыл особенный сорт табака, и с революционными годами, которые спецефическим образом воздействовали на развитие табачной индустрии стра­ны, и со сталинским переселением, во время которого умер герой публикации. Показав, как переплелись в судьбе 1-го человека те дальние действия, создатель тем попробовал СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ рас­сказать о становлении табачной индустрии.

АРХИТЕКТОНИКА

К наружной форме организации журналистского произве­дения относится и такая категория, как архитектоника. По мне­нию Б.Я. Мисонжникова, «ее нередко отождествляют с компо­зицией, но делать это навряд ли правомерно, так как даже лингвистическая первооснова 2-ух определений, их этимология совсем СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ различна». Что все-таки соображает исследователь под данной категорией? «Архитектоника — не только лишь структоро-определяющая, но также и важная эстетическая катего­рия. Она предполагает и определяет уровень искусства по­строения, соотношения частей в системе с позиции эсте­тического значения, уделяет свое внимание на общий эстетический план одного целого,.. Архитектоника журналистского тек СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ­ста — соразмерность его частей, эстетический уровень пост­роения произведения как законченного целого, оправданность сочетания разных формообразующих частей с целью заслуги гармонии, это общий эстетический план материа­ла»[315][26]. Все вышеупомянутое гласит о значимости данной кате­гории в построении журналистского произведения.

Мы разглядели разные типы композиционных форм, использующихся СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ при построении журналистского произведе­ния, проявили главные различия меж сюжетом, фабулой и архитектоникой. Сейчас перейдем к более подробному анализу использования композиционных форм в разных жанрах журналистики.

Глава 2. КОМПОЗИЦИОННЫЕ ФОРМЫ В Разных ЖАНРАХ ЖУРНАЛИСТИКИ

Структурная организация информационных жанров

Структурная организация аналитических жанров (на примере статьи)

Структурная организация художественно—публицистических жанров (на примере очерка СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ)

Композиционное построение журналистского произведе­ния подразумевает четкую структурную компанию. В отдель­ных жанрах публицистики, как, к примеру, в эссе либо в очерке, материал выстраивается средствами ассоциативной компози­ции: при помощи разных планов повествования, эпизодов, авторских ремарок и т.п. В информационных и аналитических жанрах, где основными многофункциональными целями публикаций являются СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ либо сообщение, либо анализ, жесткое структурирова­ние материала — творческая необходимость. Обосновано это и особенностями читательского восприятия: лучше и легче про­читываются те материалы, которые имеют четкую структур­ную компанию, потому что позволяют ориентироваться в про­странстве текста, дают возможность возвратиться к уже прочи­танному.

СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ

Заметка. Основное функциональное СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ предназначение жанра за­метки заключается в передаче животрепещущих новостей, потому ее структурно-композиционное построение должно быть под­чинено данной цели. Обычно журналисты выстраивают замет­ку по принципу перевернутой пирамиды: главный факт выно­сится в начало, а второстепенные ранжируются в материале зависимо от их значимости. Данный подход позволяет со СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ­кращать материал без вреда для смысла.

Основная идея публикации либо сюжетная канва действия могут быть представлены в лиде. Для вербования внимания читателей данная часть текста обычно выделяется шрифтом.

Немаловажное значение имеет и зачин, т.е. структура первого предложения. Трудность его сотворения состоит в том, что тут журналисту нужно решить СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ сходу две задачки: во-пер­вых, сказать о самом главном, а во-2-х, уже с первой фразы заинтриговать читателя. В зачине журналист может обозна­чить делему, привести мировоззрение какого-нибудь официального лица, констатировать итоги того либо другого действия и т. д. Если в лиде создатель стремится в свернутом СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ виде обозначить событий­ную канву, то в зачине он, обычно, средством различ­ных подробностей разворачивает действие. Образно говоря, лид — это стартовая позиция, а зачин — 1-ый шаг в забеге. За зачином следуют подробности. Особенностью композиционно­го построения заметки будет то, что в ней может отсутство­вать заключительная часть.

Итак, в СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ структуру заметки входят последующие элементы: заголовок — лид — зачин — подробности. Приведем пример: «Ущерб от пиратства составил млрд долларов» — так назы­вается заметка. Лид говорит: «Ущерб от всех видов пиратства при нарушении прав умственной принадлежности в РФ составляет около 1 миллиардов. баксов. Об этом сказал на заседа­нии Госдумы заместитель председателя СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ комитета по культуре М. Мень, сославшись на оценки экспертов». В зачине создатель констатирует делему, связанную с нарушением законодатель­ства об охране авторского права и развитием монополизма в сфере сотворения и распространения аудио- и видеопродукции. В качестве «говорящих» подробностей журналист приводит со­общение М. Меня о разных фактах пиратства, также СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ мне­ние депутатов о борьбе с данным явлением[316][1].

Принципы построения расширенной инфы имеют такие же требования, как и в заметке. В начало ставится глав­ный факт, который в предстоящем подвергается развернутому пояснению. Но тут нужно позаботиться не только лишь о привлекающем внимание лиде и зачине, да и о соразмернос СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ­ти разных частей, потому что в подобного рода публикациях могут употребляться недлинные интервью, диалоги. Неизмен­ным остается одно — наличие событийного ядра. В расширен­ной инфы должна находиться и заключительная часть.

Репортаж. По собственной природе репортаж имеет синтетичес­кий нрав. Вот поэтому его нельзя совершенно точно отнести к группе информационных материалов СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ, потому что в нем могут проявиться видовые черты и характеристики других жанров. Напри­мер, в структуре репортажа находятся элементы и зарисов­ки, и интервью, и отчета, и корреспонденции, и т. п. Отличи­тельной же чертой репортажа является оживленно развиваю­щееся действие. Для репортера, в отличие от хроникера либо обозревателя, важнее показать СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ то, как разворачивается на его очах событие, а не его результат. Отсюда и проистекают сложнос­ти сюжетно-композиционного построения репортажа. К ним можно отнести:

— выбор отображаемого отрезка действия;

— выбор и расстановку участников действия;

— отбор и размещение фактического материала в ре­портаже;

— отбор и сборку более ярчайших СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ эпизодов для опи­сания;

— отбор соответствующих деталей;

— отбор авторских воспоминаний.

В репортаже главная роль отводится создателю, потому что конкретно он является основным распорядителем всего деяния. Основная задачка журналиста — создание целостного впечат­ления об эпизоде жизни. «Журналистский репортаж, — отме­чает В.В. Учёнова, — кроме начального требования фикса­ции конкретных наблюдений свидетеля либо участника СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ действия просит той структурной строгости и цельности воп­лощения итогов наблюдения в тексте, которая переводит его в особенный метод выражения из совокупы того либо другого числа авторских заметок, нужной "цепочки" впечатле­ний, суммы эпизодов. Жанр репортажа просит довольно серьезной фокусировки точки зрения наблюдающего, качественного отбора и взаимоподчинения СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ деталей наблюдения с одновре­менной передачей "сиюминутных" чувств и ассоциаций наблюдателя-автора. В таком сочетании довольно противо­речивых требований кроется, по нашему воззрению, творческий "нерв" специфичных сложностей репортажного жанра»[317][2]. Журналист, имея в собственном распоряжении разнородные факты, наблюдения, воспоминания, представления, достойные внимания детали, зари­совки с натуры и пр., сталкивается с трудностями СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ их струк­турной организации. Одна из их обоснована необходимос­тью «свертывания» действия до нескольких более суще­ственных и важных эпизодов. Исключительно в этом случае стано­вится вероятным показать определенный «срез» действия, более выпукло обозначить его движущие силы. В процессе отбо­ра и сборки фактов могут появиться СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ трудности при «склейке» разных эпизодов в целостную картину. Как до­биться этого? При помощи каких средств и приемов? Как пре­одолеть «пустоты», безизбежно возникающие в процессе репортажного отображения реальности? Ведь «журналистс­кий репортаж, — замечает В.В. Учёнова, — совсем не являет­ся прямой проекцией, четким слепком живого процесса на­блюдения как СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ 1-го из ведущих способов зания. Вроде бы много процесс живого наблюдения журналиста над действи­тельностью ни был развернут в том либо ином репортажном произведении, меж способом зания и его жанровым во­площением существует определенный "зазор". Он очень нео­динаков в разных репортажных решениях, и эта неодноз­начность порождает СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ разнообразные цвета жанровых ва­риантов»[318][3]. В том числе, добавим, и разных композици­онных решений. К примеру, в событийном репортаже журна­лист может следовать за событием, верно отражая все этапы его развития. В этом случае он может выстроить материал по хронологическому принципу. В репортажно-аналитической публикации во главу угла ставится некоторая неувязка СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ, пока­занная через внутренние либо наружные противоречия. В силу того, что хоть какое репортажное описание подчиняется времен­ным рамкам действия, факты должны выстраиваться в некоторой данной последовательности, а возникающие «пустоты» мо­гут заполняться авторскими отступлениями, раздумьями, ре­марками, зарисовочными вкраплениями и др.

В журналистской практике выработана устойчивая СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ схема репортажного описания. Сначала дается зарисовочная заставка (обычно, это броский актуальный эпизод), при помощи которой журналист вводит читателя в курс действия. Роль таковой заставки — вербование внимания читателей к материалу. Дальше следует фактически репортажное описание. Тут находятся различ­ные отступления, диалоги с героями, собственные авторские впе­чатления и т.п. С СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ содержательной точки зрения конкретно эти эле­менты способны сделать в репортаже, так именуемый, эффект присутствия. Впрямую обращаясь к своим читателям, создателю необходимо апеллировать не только лишь к их разуму, да и к эмоциям. В основной части важны и успешно подобранные детали, и подробно­сти, при помощи которых воссоздается отображаемая действитель­ность СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ. Для придания репортажному описанию особенной динамично­сти нужно, чтоб в каждом эпизоде «проглядывалось» дей­ствие, чтоб участники действия повсевременно находились в тесноватом содействии, чтоб само авторское отношение к объекту но­сило активный нрав.

В концовке создатель должен суммировать либо обобщить свои воспоминания, оценки и представления.

Такая структурно-композиционная схема СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ репортажа, ко­торая при желании может быть видоизменена. К примеру, ре­портаж можно выстроить на ассоциативных связях либо на ис­торических параллелях. Но в большинстве случаев репортаж строится на фабульной базе. При всем этом колоритность репортажного опи­сания находится в зависимости от успешно подмеченных деталей, пейзажных СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ и портретных зарисовок, диалогов и т.п.

Интервью. Посреди разновидностей интервью выделяют: со­бытийные, проблемные (аналитические), портретные, интервью-диалог и монолог. По постановке вопросов интервью делятся на стандартизированные (формализованные) и нестандартизирован­ные (свободные). С учетом этих особенностей и строится компо­зиция той либо другой публикации. К примеру, в стандартизирован­ных интервью СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ (имеются в виду прессовые либо анкетные опро­сы) заблаговременно продумывается логика вопросов, а приобретенные ответы выстраиваются в той последовательности, в какой они были заданы в вопроснике. «Структура познавательного процесса, — отмечает В.В. Учёнова, — в данном случае может практически без изме­нений превратиться в структуру жанра»[319][4]. Более сложным представляется структурно СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ-композиционное построение публи­кации, основанной на свободном интервью, которое организует­ся не верно обозначенными вопросами, а темой. Тут респондент высказывает мысли по собственному усмотрению. Журналист на­правляет и провоцирует ход беседы, вступая в активный диалог с собеседником. Теоретики считают, что «исходный способ инфор­мирования читателя средством сообщения СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ ответов осведом­ленного лица на вопросы журналиста переживает в современ­ной журналистике приметную эволюцию по последующим направ­лениям:

1) возрастает содержательно-смысловая роль журнали­ста в беседе;

2) отношение к собеседнику как источнику инфы преобразуется в энтузиазм к нему самому как личности;

3) локально-информационная, комментаторская задачка бе­седы сменяется обменом воззрениями как импульсом СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ к постанов­ке трудности, началу широкой дискуссии»[320][5]. На базе таких конфигураций жанр традиционного журналистского интервью пре­образуется в социально-проблемный, проблемно-психологичес­кий либо историко-биографический диалог. С учетом этих осо­бенностей журналисту нужно почерпнутые из беседы факты не только лишь кропотливо отобрать, да и структурно-компо СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ­зиционно осмыслить. Тут и начинаются так именуемые муки творчества, когда из разнородных суждений человека необхо­димо сделать некоторый целостный рассказ. Если создателю необходи­мо «задокументировать» воспоминая человека, то целесообраз­но упорядочить факты по временному признаку. Если необходимо отразить ход состоявшейся дискуссии, то идеальнее всего выстро­ить материал по принципу «тезис — антитезис». Если СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ задачей интервью является раскрытие внутреннего мира человека, то следует представить монолог респондента в виде цельного рас­сказа, который может сопровождаться авторскими ремарками и комментами. В жанре интервью вероятны перестановки частей беседы по разным смысловым блокам, сборка, исключение второстепенных суждений, подчинение всех отве­тов респондента единой концептуальной идее и СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ т.п.

Таким макаром, подходы в структурно-композиционном построении информационных жанров (заметка, репортаж, ин­тервью) могут быть очень разными.


studenchestvo-nachalo-nachal-14-glava.html
studenchestvo-nachalo-nachal-2-glava.html
studenchestvo-nachalo-nachal-4-glava.html